Generalidades:
El cartel empieza a tener una importancia especial, manifestando una nueva estética a finales del siglo XIX.  En este proceso el trabajo de Riquer, junto al de Ramon Casas y Adrià Gual, tendrá una importancia fundamental.
En el año 1897, Riquer presenta un cartel para el Salón del Pedal (1897) que refleja un simbolismo muy refinado de una gran elegancia en cuanto a la idea y en cuanto a su realización.
El cartel ve crecer su importancia como elemento de promoción comercial, cualquier tipo de producto - alimentos, bebidas, medicamentos, muebles, espectáculos, vehículos, etc. - es anunciado por este procedimiento.
Riquer, Gual y Casas usan frecuentemente como elemento central la figura femenina  acompañada habitualmente de formas curvas, muy propias del modernismo, junto a representaciones de elementos naturales, básicamente vegetales.
Los motivos que aparecen en los carteles, están además caracterizados por una imagen de vitalidad que exalta la juventud, la vida, la representación de lo positivo: el sol naciente, la alegría.

Los concursos:
Para la selección de los carteles, los anunciadores acuden pronto al sistema de concurso que les permite escoger entre una gran variedad de propuestas de artistas renombrados. Así, por ejemplo en Abril de 1898, se desarrolló el concurso de carteles de Anís del Mono, al que se presentaron 162 propuestas, siendo seleccionada la de Ramon Casas, quedando Alexandre de Riquer en segundo lugar.
La producción de carteles de Riquer es muy extensa y sus creaciones en este campo fueron muy bien recibidas. Su contemplación, de lo que ahora se considera una verdadera obra de arte, nos permite disfrutar de las etéreas formas tan propias del modernismo.
Los méritos de Riquer como diseñador de carteles se reconocen en diversas revistas europeas como "The Poster Collector" (1899), "Circular" (1899), "The Poster" (1899), los "Maîtres de l'Affiche" (1899) o "The Studio" (1900).

Formato e influencias:
Según Eliseu Trenc, los mejores carteles de Riquer "se caracterizan por su decorativismo simbólico, por la técnica japonesa del formato muy alargado y por la disposición de los colores en manchas sin relieve, separadas por líneas espesas, reseguidas dentro de una tonalidad cromática apagada, muy armónica".
Vista desde un ámbito europeo más amplio, se ha considerado tradicionalmente que la obra cartelística de Riquer estaba influenciada por la obra del checo Alphonse Mucha, pero más recientemente, Eliseu Trenc considera mucho más evidente la influencia de los cartelistas belgas Edmond Meunier i Privat-Livemont.

Alfombras Antigua Casa Franch, dos variantes   3ª Exposición de Bellas Artes e Industrias Artísticas   Betunes Ricart   Pastillas Morelló   Cuarta exposición del Cercle de Sant Lluc*   Fábrica de embutidos Juan Torra de Vic   Joventut Periódico Catalanista Mosaicos Escofet, Tejera y Cia.   Ovo Lecithine Billon Anyoranses Fotógrafo Napoleón Salón del pedal