Estilos característicos en la obra de Gaudí:
Joan Bergós i Massó, autor de un importante estudio sobre la obra de Gaudí "Gaudí l'home i l'obra" divide sus obras, más que por períodos, por tipos plásticos y soluciones mecánico-constructivas que señalan objetivos característicos. Esta clasificación nos parece muy interesante, porque rehuye un planteamiento basado solo en criterios cronológicos, que probablemente no reflejan con la suficiente coherencia los valores comunes de muchas de las obras del genio. Se manifiestan, en cambio, no solo en una evolución en el tiempo, sinó también, por ejemplo, en la utilización de los edificios que puede plantear la necesidad de soluciones arquitectónicas diferentes. Esta reflexión es una manera de entender el origen de esta original aportación de  Bergós al clasificar la obra de Gaudí en cinco grandes grupos que son los siguientes:

Período preliminar:
Caracterizado por los proyectos y obras realizadas por Gaudí durante sus últimos años de carrera y sus primeras actuaciones propiamente profesionales una vez en posesión del título de arquitecto.
Dentro de este grupo podemos clasificar además de las obras que mencionamos más abajo, toda la producción de proyectos que Gaudí realizó como trabajos de carrera, como son:
- El proyecto del patio de la Diputación de Barcelona (Firmado por Gaudí el 6-10-1876).
- Plano y dibujo presentado para un examen de la puerta de un cementerio (1875).
- Dibujo de una fuente monumental de 40 metros de altura en la Plaza Catalunya.
- Dos dibujos de un proyecto de muelle ornamental para el puerto de Barcelona.
- Proyecto para el Paraninfo de la Universidad de Barcelona (Firmado por Gaudí el 22 de Setiembre de 1877).
- Esbozo en planta del Monasterio de Poblet (Gaudí junto con otros amigos de Reus entre los que estaba Eduard Toda, querían restaurar el cenobio que había quedado en estado ruinoso debido a la Desamortización de Mendizabal).
- Dibujo de las dos fachadas (lado jardín y lado calle) de la Sociedad Cooperativa La Mataronense.
- Dibujo de farol para el Paseo de la Muralla (Actualmente Paseo de Colom) de Barcelona con mención de importantes almirantes catalanes.
Como obras en estado de proyecto o acabadas, podemos clasificar dentro de este grupo:
- El Camarín de la Basílica de Montserrat (1875-1877). En esta obra del arquitecto Francesc de Paula i Villar, Gaudí participó en el diseño de los arcos, los pedestales inclinados y los torsos parabólicos de las bases de las columnas.
- La fuente monumental del Parc de la Ciutadella de Barcelona en la que colaboró en el estudio del maestro de obras Fontserè (1877-1882).
- Cerramiento, puertas y rejas de la Plazoleta Aribau en el Parc de la Ciutadella de Barcelona (1877-1882) también en colaboración con el estudio de Fontserè.
- Mobiliario para el oratorio del Palacio de Sobrellano en Comillas (Cantàbria) (1878).
- Altar, ostensorio, iluminación y decoración del ábside con mosaico de la Capilla del Colegio de Jesús-Maria de Sant Andreu de Palomar (1879-1881).
- Farolas de la Plaza Reial (1880). Farolas del Paseo de la Muralla de Mar (nunca construidas).
- Mobiliario diverso, como una mesa de despacho y vitrinas de exposición.
Gaudí también colaboró en sus años de estudiante en otros proyectos proyectos como por ejemplo, el convento de las Salesas de Barcelona del arquitecto Martorell. Esta colaboración (con la que Martorell pudo conocer la genialidad de Gaudí), fue el inicio de una relación que generó más adelante la recomendación que Martorell hizo a la Asociación Espiritual de Devotos de Sant Josep para que se hiciera cargo de las obras de la Sagrada Família.

Mudejar-Morisco: 
Construcciones caracterizadas por su policromía geométrica basada en el contraste entre ladrillo i relleno. Este contraste se enriquece con un importante revestimiento cerámico. Las coronaciones se completan con cúpulas de aspecto mudéjar o árabe. También utiliza Gaudí la piedra picada, pero esto solo al final de este período.
Pertenecen a este grupo casas como:
- Casa Vicens en Barcelona (1883-1888).
- Proyecto de Pabellón de caza en Garraf, para el conde Güell, que no se llegó a construir (1882).
- El Capricho de Comillas (Cantabria) (1883-1885).
- Pabellones Güell en Pedralbes - Barcelona (1884-1887).
- Pabellones árabes. Construidos para la Compañía Transatlántica, uno en Cádiz y el otro para la Exposición Universal de Barcelona (1887 - 1888).
- Palacio Güell en Barcelona (1886-1888).

Gótico evolucionado:
Gaudí siempre estuvo convencido de que el gótico es un estilo que está lejos de la madurez. Explicaba esta idea diciendo "el arte gótico es imperfecto, esta solo medio resuelto; es el estilo del compás, de la fórmula, de la repetición industrial. Su estabilidad se basa en el apuntalamiento permanente de los contrafuertes, es un cuerpo defectuoso que se aguanta con muletas".
Al ser encargado de los trabajos de la Sagrada Família, Hizo un profundo estudio del gótico visitando diversos monumentos en Cataluña, Francia y España, cosa que no hizo más que reafirmarlo en su posición crítica respecto a este estilo. A pesar de ello, algunos de sus edificios proyectados y realizados dentro del siglo XIX, son de este estilo. Nos referimos a:
- Palacio Episcopal de Astorga (1889-1895).
- Casa Botines en León (1892).
- Colegio Santa Teresa  (1889-1894) 

Naturalismo expresionista:
Inspirado inicialmente en el barroco, este período está caracterizado por el Modernismo vitalista. Esta visión ya se percibe a partir de los inicios del siglo XX en numerosas obras de Gaudí y representa una evolución desde la previa preeminencia de la estética gótica que contemplábamos en el anterior punto que se va abriendo camino hacia una exuberante expresividad como la que podemos contemplar en la fachada de la Natividad de la Sagrada Família
- Casa Calvet (1898-1900).
- Cripta de la iglesia de la Colonia Güell (1908-1914).
- Park Güell (1900-1914).
- Restauración de la Catedral de Palma de Mallorca (1904-1914).
- Casa Batlló (1904-1906).
- Casa Milà (La Pedrera) (1906-1910).

Síntesis orgánica: 
La última etapa en que Gaudí alcanza la perfección siguiendo el magisterio de la naturaleza. La perfección tanto en lo hace referencia a la estructura como a la expresión de sus creencias. Tal como ocurre en la naturaleza, la función crea el órgano. La arquitectura completa la belleza de la naturaleza consiguiendo un equilibrio sin fisuras. La estructura y su función se confunden con la plástica expresiva y con el significado de la obra.
La expresión de este clímax sería el Templo de la Sagrada Família. En esta iglesia hallamos la expresión de una religiosidad profunda que nos muestra un recorrido  extensísimo por toda la historia Sagrada, en especial el Nuevo Testamento y también por la liturgia católica, en una expresión de coherencia total con la profundidad del sentimiento religioso de Gaudí. La arquitectura y la estructura del templo se funden con y están totalmente al servicio de un ideal religioso.