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Estilos característicos en la obra de
Gaudí:
Joan Bergós i
Massó, autor de un importante estudio sobre la obra de Gaudí "Gaudí
l'home i l'obra" divide sus obras, más que por períodos, por
tipos plásticos y soluciones mecánico-constructivas que señalan objetivos
característicos. Esta clasificación nos parece muy interesante, porque
rehuye un planteamiento basado solo en criterios cronológicos, que probablemente
no
reflejan con la suficiente coherencia los valores comunes de muchas de las obras
del genio. Se manifiestan, en cambio, no solo en una evolución en el tiempo, sinó
también, por ejemplo, en la utilización de los edificios que puede plantear la
necesidad de soluciones arquitectónicas diferentes. Esta reflexión es una
manera de entender el origen de esta original aportación de Bergós al
clasificar la obra de Gaudí en cinco grandes grupos que son los siguientes:
Período preliminar:
Caracterizado por los proyectos y obras realizadas por Gaudí durante sus
últimos años de carrera y sus primeras actuaciones propiamente
profesionales una vez en posesión del título de arquitecto.
Dentro de este grupo podemos clasificar además de las obras que mencionamos
más abajo, toda la producción de proyectos que Gaudí realizó como trabajos de carrera, como
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- El proyecto del patio de la Diputación de Barcelona (Firmado por Gaudí
el 6-10-1876).
- Plano y dibujo presentado para un examen de la puerta de un cementerio
(1875).
- Dibujo de una fuente monumental de 40 metros de altura en la Plaza
Catalunya.
- Dos dibujos de un proyecto de muelle ornamental para el puerto de Barcelona.
- Proyecto para el Paraninfo de la Universidad de Barcelona (Firmado
por
Gaudí el 22 de Setiembre de 1877).
- Esbozo en planta del Monasterio de Poblet (Gaudí junto con otros
amigos
de Reus entre los que estaba Eduard Toda, querían restaurar el cenobio que
había quedado en estado ruinoso debido a la Desamortización de Mendizabal).
- Dibujo de las dos fachadas (lado jardín y lado calle) de la Sociedad
Cooperativa La Mataronense.
- Dibujo de farol para el Paseo de la Muralla (Actualmente Paseo de
Colom) de Barcelona con mención de importantes almirantes catalanes.
Como obras en estado de proyecto o acabadas, podemos clasificar dentro de este
grupo:
- El Camarín de la Basílica de Montserrat (1875-1877). En esta
obra del arquitecto Francesc de Paula
i Villar, Gaudí participó en el diseño de los arcos, los pedestales inclinados
y los torsos parabólicos de las
bases de las columnas.
- La fuente monumental del Parc de la Ciutadella de Barcelona en la que
colaboró en el estudio
del maestro de obras Fontserè (1877-1882).
- Cerramiento, puertas y rejas de la Plazoleta Aribau en el Parc de la Ciutadella
de Barcelona (1877-1882) también en colaboración con el estudio de Fontserè.
-
Mobiliario para el oratorio del
Palacio de Sobrellano
en Comillas (Cantàbria)
(1878).
- Altar, ostensorio, iluminación y decoración del ábside con mosaico de la Capilla
del Colegio de Jesús-Maria de Sant Andreu de Palomar (1879-1881).
- Farolas de la Plaza Reial (1880). Farolas del Paseo de la Muralla
de Mar (nunca construidas).
- Mobiliario diverso, como una mesa de despacho y vitrinas de exposición.
Gaudí también colaboró en sus años de estudiante en otros proyectos proyectos
como por ejemplo, el convento de las Salesas de Barcelona del arquitecto
Martorell. Esta colaboración (con la que Martorell pudo conocer la
genialidad de Gaudí), fue el inicio de una relación que generó más adelante
la recomendación que Martorell hizo a la Asociación Espiritual de
Devotos de Sant Josep para que se hiciera cargo de las obras de la
Sagrada Família.
Mudejar-Morisco:
Construcciones caracterizadas por su policromía geométrica basada en el
contraste entre ladrillo
i relleno. Este contraste se enriquece con un importante
revestimiento cerámico. Las coronaciones se completan con cúpulas de aspecto
mudéjar o árabe. También utiliza Gaudí la piedra picada, pero esto solo al final
de este período.
Pertenecen a este grupo casas como:
- Casa Vicens en
Barcelona (1883-1888).
- Proyecto de Pabellón de caza en Garraf, para el conde Güell, que no
se llegó a construir (1882).
- El Capricho
de Comillas (Cantabria) (1883-1885).
- Pabellones Güell
en Pedralbes - Barcelona (1884-1887).
- Pabellones árabes. Construidos para la Compañía Transatlántica, uno en
Cádiz y el otro para la Exposición Universal de Barcelona (1887 - 1888).
- Palacio Güell en
Barcelona (1886-1888).
Gótico evolucionado:
Gaudí siempre estuvo convencido de que el gótico es un estilo que está lejos
de la madurez. Explicaba esta idea diciendo "el arte gótico es
imperfecto, esta solo medio resuelto; es el estilo del compás, de la fórmula, de la repetición
industrial. Su estabilidad se basa en
el apuntalamiento permanente de los contrafuertes, es un
cuerpo defectuoso que se aguanta con muletas".
Al ser encargado de los trabajos de la Sagrada Família, Hizo un profundo
estudio del gótico visitando diversos monumentos en Cataluña, Francia y España,
cosa que no hizo más que reafirmarlo en su posición crítica
respecto a este estilo. A pesar de ello, algunos de sus edificios
proyectados y realizados dentro del siglo XIX, son de este estilo. Nos
referimos
a:
- Palacio
Episcopal de Astorga (1889-1895).
- Casa
Botines en León (1892).
- Colegio Santa Teresa
(1889-1894)

Naturalismo expresionista:
Inspirado inicialmente en el barroco, este período está caracterizado por el
Modernismo vitalista. Esta visión ya se percibe a partir de los inicios del
siglo XX en numerosas obras de Gaudí y representa una evolución desde la
previa preeminencia de la estética gótica que contemplábamos en el anterior punto
que se va abriendo camino hacia una exuberante expresividad como la que podemos
contemplar en la fachada de la Natividad de la Sagrada Família
- Casa Calvet
(1898-1900).
- Cripta de la iglesia de la Colonia Güell (1908-1914).
- Park Güell
(1900-1914).
- Restauración de la Catedral de Palma de Mallorca (1904-1914).
- Casa Batlló
(1904-1906).
- Casa Milà (La
Pedrera) (1906-1910).
Síntesis orgánica:
La última etapa en que Gaudí alcanza la perfección siguiendo el magisterio de la
naturaleza. La perfección tanto en lo hace referencia a la estructura como a la expresión
de sus creencias. Tal como ocurre en la naturaleza, la función crea el
órgano.
La arquitectura completa la belleza de la naturaleza consiguiendo un equilibrio
sin fisuras. La estructura y su función se confunden con la
plástica expresiva y con el significado de la obra.
La expresión de este clímax sería el
Templo de la Sagrada Família. En esta iglesia hallamos la expresión de una
religiosidad profunda que nos muestra un recorrido extensísimo por toda la
historia Sagrada, en especial el Nuevo Testamento y también por la liturgia
católica, en una expresión de coherencia total con la profundidad del
sentimiento religioso de Gaudí. La arquitectura y la estructura del templo
se funden con y están totalmente al servicio de un ideal religioso. |