La cerámica en la obra de Gaudí:
El Modernismo fue pródigo en la utilización de la cerámica, no solo en Cataluña, también en Valencia o en otros lugares de la península Ibérica. Pero esto también ocurre en el Art Nouveau en muchos sitios de Europa. Recordemos como ejemplo la Majolikahaus de Otto Wagner en Viena. Por lo que se refiere a Gaudí, la ceràmica es omnipresente en su obra. Es tal vez uno de sus elementos más característicos, que analizaremos con criterio cronológico en su obra.
Ya en el año 1879, hallamos la primera referencia a Gaudí en los libros de la fábrica de cerámica Pujol i Bausis - ver el trabajo de Pía Subias dentro del libro Tradición y modernidad, la ceràmica en el modernismo, publicado don motivo del IX Congreso Anual de la Asociación de Ceramologia -, en que se menciona un color amarillo al que se le menciona con el nombre de Gaudí. Posteriormente persisten estas referencias y las volvemos a encontrar en los años 1882, 83, 84, 93 y 94. Esto nos indica que desde sus primeras obras, Gaudí ya utilizó los recubrimientos cerámicos como un elemento esencial en sus trabajos.

En la casa El Capricho también conocida como Villa Quijano en honor de su propietario, en la villa cántabra de Comillas, construida entre 1883 y 1885, ya encontramos una extensa decoración cerámica producida probablemente en la fábrica Pujol i Bausis de Esplugues de Llobregat. En todo caso, el origen también podría del todo o en parte ser otro, pero lo que es cierto, es que en El Capricho, Gaudí creó unas fachadas con predominancia de ladrillo amarillento y rojizo dispuesto en franjas horizontales, alternándolo con piezas cerámicas que representan girasoles en relieve a su vez alternando con otras piezas verdes que le dan a la fachada un aspecto ondulante de gran elegancia. La torre está casi completamente recubierta de cerámica en relieve.

Para los Pabellones Güell en Barcelona, construidos en el año 1883, Gaudí escoge baldosas de un solo color azul y verde y otras jaspeadas de los mismos colores con los que adornó con austeridad los muros de obra vista. El exterior muestra una rica decoración cerámica de color claro con formas de concha que ocupan la mayoría de las superficies, excepto las que expresamente quedan con su base de obra vista y los coronamientos que tienen decoraciones variadas frecuentemente también completadas con cerámica policroma.

Una de las obras de Gaudí con más contenido cerámico es el Park Güell. Efectivamente, en toda la importante extensión del parque, encontramos elementos cerámicos de formas y dibujos muy variados. Muchas zonas del parque, especialmente la entrada, la escalera principal, la sala hipóstila y la gran plaza nos muestran un estallido de formas y de colores en cerámica. Esta riqueza ya se nota antes de entrar al Park, puesto que empezando desde el exterior, toda la pared de cierre está llena de medallones y motivos cerámicos. Todos estos adornos son de dimensiones importantes y tienen como motivo básico la P de Park y la G de Güell con fondos de colores variados - rojo, azul, blanco, verde, etc., con dibujos y formas siempre diferentes. Esta disposición permitió a Gaudí romper con cualquier idea de monotonía y aplicar su principio de que el color debe estar siempre presente en toda obra arquitectónica.
En la puerta de entrada, los edificios de conserjería - Administración - y la Tienda, a ambos lados de la puerta principal son también de una riqueza extraordinaria de color y de fantasía con un tejado recubierto completamente de "trencadis" con predominio de los colores marrones en la conserjería y del blanco y azul en la tienda. El resto de las fachadas de estos dos edificios, presentan muchas tonalidades diferentes con ventanas enmarcadas con cenefas florales cerámicas y nuevamente los medallones haciendo referencia al promotor - Güell -.
Hoy en día, parece claro que estos "trencadís" son procedentes de la fábrica Pujol i Bausis en Esplugues de Llobregat. En la decoración de los tejados, Maria Pia Subias encuentra una recuperación de la tradición gótica catalana y valenciana defendida por los arquitectos Font i Gumà y Antoni Maria Gallissà. Según la misma autora, en las cúpulas de la conserjería podemos encontrar baldosas dibujadas por este último arquitecto y también baldosa procedente de Manises y Onda en el País Valenciano.
Antes de subir por la escalera central, podemos admirar a la derecha las almenas recubiertas de cerámica que coronan la cueva y los motivos cerámicos decorativos situados debajo. Más arriba y ascendiendo ya por la escalera, en los rellanos encontramos a ambos lados alternando con el "trencadís" blanco de las barandillas diversos medallones hexagonales con motivos florales y arabizantes diversos. E el centro de la escalera nos esperan la serpiente y el dragón con una cerámica de un cromatismo muy mediterráneo.
Llegados al nivel de la Sala hipóstila, nuevamente una gran demostración de decoración cerámica con las bases de las columnas recubiertas hasta un cuarto de su altura con baldosa blanca. Pero lo más impresionante, es quizás el recubrimiento del techo con "trencadís" blanco, decorado con numerosos medallones representando el sol y la luna en estaciones diferentes.
Nos queda todavía llegar al climax de todo el esplendor y magnificencia de la imponente decoración cerámica que presenta el Park. Nos referimos al banco ondulado que siguiendo la idea general de Gaudí, realizó Josep Maria Jujol. Este es probablemente el más espectacular ejemplo de "trencadís" de todo el mundo. La mayoría de las piezas cerámicas que lo componen son de Pujol i Bausis. Está documentado el envío de 12.000 baldosas en junio del año 1904, pese a que, como en otros casos, también intervinieron otros fabricantes como Sebastià Ribó y otros de Manises y Onda en el País Valenciano. La restauración a que fue sometido el banco optó por sustituir las piezas estropeadas, por otras de color blanco, con la idea de no alterar los diseños originales de Gaudí y Jujol, pero posteriormente estos trabajos han sido sometidos a algunas críticas. Sobre este tema, ya sabemos que en Barcelona cualquier restauración de monumentos, inevitablemente, genera polémicas.

La fachada exterior de la Casa Batlló en el Paseo de gracia de Barcelona es una orgía cerámica. Cuando vemos el edificio sorprende la espectacular sinfonía de colores, en el que predominan las tonalidades verdes y azules de una brillantez y una nitidez remarcables. La fachada posterior, mucho más austera también muestra una decoración cerámica que procede de las fábricas de Pujol i Bausis y de Sebastià Ribó. El patio interior presenta un degradado en moratón que procede de la fábrica de Sebastià Ribó en Sant Martí de Provençals - actualmente barrio del Clot de Barcelona -.

Las chimeneas de La Pedrera también presentan una decoración cerámica procedente de Pujol i Bausis, aunque el conjunto del edificio tiene un aspecto muy diferente a la riqueza cromática de la Casa Batlló, al imponerse de una manera total la piedra y el hierro forjado, por lo tanto con una coloración mucho más uniforme.

Poco o mucho, vemos que todas las obras de Gaudí muestran una notable riqueza de decoración cerámica. Todavía podríamos ampliar considerablemente esta pagina con otros ejemplos como la Cripta de la Colonia Güell, el Palacio Güell, Bellesguard, el Colegio de Santa Teresa o el interior del Palacio Episcopal de Astorga, pero nos limitaremos a añadir una mención a otra de sus obras de juventud, la Casa Vicens, no porque el propietario fuera fabricante de baldosas, dato que cada vez es más discutido, sino por mostrarnos, como El Capricho, una obra temprana con un notable dominio de los elementos cerámicos con un cromatismo de grandes contrastes, que probablemente en su época de construcción debía de escandalizar a más de un purista.