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Chanson populaire de M. Blay

El Greco de Reynés

SCULPTURE
En Catalogne, la sculpture était un art bien implanté bien avant le Modernisme (Art Nouveau catalan). En effet, depuis le 13ème siècle, avec des figures telles que Bartomeu, Aloi de Montbrai ou Guillem de Sagrera, en passant par Damià Forment, le 19ème siècle voit de nombreux artistes développer leur art avec une notable perfection et, dans certains cas, avec génie. Nous faisons référence, par exemple, à des figures comme Salvador Gurri et Damià Campeny à partir de qui se développera plus tard l'importante école "réaliste" avec des sculpteurs comme les frères Agapit et Venanci Vallmitjana, Fuxà ou Reynés, école qui à son tour évoluera vers - et cohabitera avec - le Modernisme (Art Nouveau Catalan). 
L'Art Nouveau représente une brillante libération des formes. Par rapport à la norme précédente - l'académisme - le Style Moderne représente la liberté, la possibilité de développer des formes, des couleurs, des idées sans limitation. 
La sculpture n’y fit pas exception : son expression nous montre la vie sous toutes ses facettes, contrairement à l’académisme froid qui dominait  avant. 
L'Art Nouveau catalan suivit le même chemin et remplit les maisons, les rues, les places, les théâtres, les hôpitaux, les églises de ces nouvelles conceptions.  
Ces conceptions se sont exprimées, ce qui est logique en sculpture, dans deux directions différentes:
- D'un côté comme un art décoratif faisant partie des immeubles.
- De l'autre côté comme expression d'une personnalité indépendante, libre de compromis architecturaux. 
Les deux manifestations ont une magnifique présence dans l'Art Nouveau catalan, parce que les artistes développèrent les deux spécialités, souvent en parallèle avec d’autres, comme par exemple le dessin de médailles. 
L'atelier des frères Agapit et Venanci Vallmitjana fut à l'origine de l'école de sculpture de l'Art Nouveau catalan. Ici, Josep Llimona continua à perfectionner son art auquel il s’était initié à Llotja (École d'art à Barcelone). Llimona est l’un des meilleurs exemples de la sculpture de l'Art Nouveau catalan.
Eusebi Arnau est aussi un grand sculpteur qui développa son activité principalement en collaboration avec des architectes, spécialement Domènech i Montaner : ses travaux, réalisés très souvent avec l'aide d'Alfons Juyol, sont présents à Barcelone et dans le reste de la Catalogne. 
Miquel Blay collabora aussi avec Domènech i Montaner, notamment au Palais de la Música Catalana qui présente, à l'angle de sa façade, sa brillante sculpture "La chanson populaire". 
Pau Gargallo est né à Maella (Aragon) prés de la Catalogne en 1881. Il fut le disciple d'Eusebi Arnau et travailla dans son atelier. Il eut des relations étroites avec les artistes qui fréquentaient les "Quatre gats", comme Nonell, Picasso et d'autres. Les contacts d'Arnau avec Domènech i Montaner furent le point de départ de leur collaboration pour la réalisation des travaux de sculpture d'immeubles comme le Palais de la Música Catalana et l'Hôpital de Sant Pau. Les sculptures de Gargallo étaient en pierre et aussi en bronze ou en fer.
Pau Gargallo se singularise au sein du mouvement de la sculpture dans l’Art Nouveau catalan car, à la fin de sa vie malheureusement écourtée, il représentait déjà des figures hors des standards figuratifs, faisant de la sculpture quelque chose de différent de la stricte représentation du réel. 
Reynés n'est pas un sculpteur strictement Art Nouveau et pas aussi populaire que Llimona, Arnau ou Gargallo, mais quelques unes de ses œuvres d'art sont connues parce qu'elles sont situées dans des endroits très populaires comme à Sitges - Monument à El Greco - et à l'Arc de Triomphe de Barcelone.
D'autres artistes comme Carreres et Clarasó prirent aussi une participation importante au développement de la sculpture dans l'Art Nouveau catalan.