
Anís del Mono
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Généralités:
L'affiche commence à avoir une importance particulière, en ce qu’y
apparaît une nouvelle esthétique à la fin du 19ème siècle.
Dans cette évolution, le travail de Riquer, avec celui de Ramon Casas et
d’Adrià Gual, aura une importance fondamentale.
En1897, Riquer présente une affiche pour le Salon de la Pédale (1897)
qui reflète un symbolisme très raffiné et d'une grande élégance, aussi
bien par rapport à l'idée qu'à sa réalisation.
L'importance de l’affiche augmente en tant qu’élément de promotion
commerciale : la promotion de tous types de produits - aliments,
boissons, médicaments, meubles, spectacles, véhicules, etc.. – est
réalisée par ce moyen.
Riquer, Gual et Casas utilisent fréquemment comme élément central la
figure féminine accompagnée habituellement de formes courbes, très
propres à l'Art Nouveau, avec des représentations d'éléments naturels,
principalement végétaux.
Les motifs utilisés présentent en outre une image de vitalité qui exalte
la jeunesse, la vie, la représentation de ce qui est positif : le soleil
naissant, la joie.
Les concours et adjudications:
Pour la sélection des affiches, les annonceurs utilisent bientôt le
système du concours qui leur permet de choisir entre une grande variété
de propositions d'artistes célèbres. Ainsi, en avril 1898, est organisé
le concours d'affiches de "Anis del Mono" : 162 propositions sont
présentées. Le dessin choisi est celui de Ramon Casas, celui d'Alexandre
de Riquer étant classé second.
La production d'affiches de Riquer est très étendue et ses créations
dans ce domaine ont été très bien accueillies. Ces œuvres, considérées
aujourd’hui comme de véritables œuvres d'art, nous permettent
d’apprécier ces formes éthérées très propres à l'Art Nouveau.
Les mérites de Riquer comme dessinateur d'affiches ont été reconnus dans
diverses revues européennes comme "The Poster Collector" (1899), "Circular"
(1899), "The Poster" (1899), "les Maîtres de l'Affiche" (1899) ou "de
The Studio" (1900).
Format et influences:
Selon Eliseu Trenc, les meilleures affiches de Riquer "se caractérisent
par le caractère symbolique de leur décoration, par la technique
japonaise du format très allongé et par la disposition des couleurs en
fonds sans relief, séparées par des lignes épaisses, d'une tonalité
chromatique estompée, très harmonieuse ".
En se plaçant dans un cadre européen plus vaste, on a traditionnellement
considéré que les affiches de Riquer étaient influencées par l'œuvre du
Tchèque Alphonse Mucha, mais, plus récemment, Eliseu Trenc considère
beaucoup plus évidente l'influence des belges Edmond Meunier et Privat-Livemont.
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Tapis Antigua Casa Franch, deux variantes |
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3ª
Exposition de Belles Arts et Industries Artistiques |
Cirages Ricart |
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Cachets Morelló |
Quatrième exposition du
Cercle de Sant Lluc
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Charcuterie Juan Torra
de Vic |
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Joventut Journal
Catalaniste |
Mosaïques
Escofet,
Tejera y Cia. |
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Ovo Lecithine Billon |
Anyoranses
(Nostalgies) |
Photographe
Napoléon |
Salon de la
pédale |
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